Am Freitag, dem 9. Oktober 2026, um 18 Uhr findet in der “Sala delle Otto Colonne” des Palazzo Reale die Veranstaltung „Da Parigi a Milano. Nei salotti dell’età napoleonica“ statt – eine musikalische Reise zwischen Frankreich und Italien zur Zeit von Joséphine und Eugène de Beauharnais. Die ehemalige königliche Residenz in Mailand knüpft so für einen Abend wieder an die musikalische Welt an, die die Salons der napoleonischen Zeit belebte.
Veranstaltet von der Europäischer Verband der Napoleon-Städte – Reiseziel Napoleon, am Palazzo Reale in Mailand und Das Neue Athen – Zentrum für romantische Klaviere, bei dem die Mezzosopranistin Coline Dutilleul und der Pianist und Pianofortist Luca Montebugnoli gemeinsam an einem Broadwood-Tafelklavier aus dem Jahr 1805 spielen werden, das aus derselben Zeit stammt wie ein Großteil des an diesem Abend aufgeführten Repertoires.
Ein Palast im Herzen des Königreichs Italien
Die Wahl des Palazzo Reale ist keineswegs zufällig.
Als Napoleon Bonaparte 1805 König von Italien wurde, war Mailand die Hauptstadt des neuen Königreichs Italien, und Eugène de Beauharnais, der Sohn von Joséphine, wurde dessen Vizekönig. Von 1805 bis 1814 spielte sein Mailänder Hof eine wichtige Rolle im künstlerischen, kulturellen und gesellschaftlichen Leben des Königreichs. Der Palazzo Reale bewahrt noch heute die Spuren dieser Geschichte. Im Jahr 2023 widmete ihm der Palast übrigens die Ausstellung «A casa del Viceré. Eugenio di Beauharnais nella Milano napoleonica», die sich der Kunst, dem Geschmack und dem Hofleben unter seiner Vizekönigsherrschaft widmete.
Die Repräsentationsräume waren unter der Aufsicht Napoleons umgestaltet worden, der sich wünschte, dass die Mailänder Residenz an die französischen Paläste anknüpfen sollte. Der Palast verdeutlicht somit, dass der Austausch zwischen Paris und Mailand nicht nur politischer Natur war: Er betraf auch die Künste, Gegenstände, Mode, Geschmäcker und kulturelle Praktiken.
Genau diese Wechselbeziehung soll das Konzert am 9. Oktober hörbar machen.
Von Paris bis Mailand: Ein musikalisches Europa in Bewegung
Zu Beginn des 19. Jahrhunderts waren die musikalischen Grenzen besonders durchlässig. Opernarien verließen die Bühne und hielten Einzug in die Salons; Romanzen verbreiteten sich zusammen mit ihren Interpreten und Noten; Werke wurden transkribiert und an die verfügbaren Instrumente angepasst. Die Musik war auf Reisen.
Dort begegnen wir Hortense de Beauharnais, der Tochter von Joséphine und Schwester von Eugène, die fast 150 Romanzen komponierte, aber auch Pierre-Jean Garat, Hélène de Montgeroult, Jean-Louis Adam und Daniel Steibelt. An ihrer Seite treten Giovanni Paisiello, Gaspare Spontini, Niccolò Piccinni oder auch Francesco Pollini in Erscheinung.
Der Reiz des Programms liegt auch in dieser Mischung der Genres. Man wechselt von der französischen Romantik, die bewusst intim und textorientiert ist, zur Welt des italienischen Belcanto; vom Gesang zur Instrumentalmusik; von der Oper, die man auf der Bühne erlebt, zu den Arien, die man sich anschließend zu Hause zu eigen machte.
So zeugt die Fantasie von Daniel Steibelt über eine Melodie aus den „Mystères d’Isis“, einer französischen Adaption von Mozarts „Zauberflöte“, von dieser Praxis der Umgestaltung und Weitergabe des Repertoires. Die „Monferrina“ von Francesco Pollini hingegen verweist direkt auf das musikalische Mailand zu Beginn des 19. Jahrhunderts.
Diese Musik auf einem Klavier aus dem Jahr 1805 anhören
Ein großer Teil des Erlebnisses wird vom Instrument geprägt sein, einem Broadwood-Tischklavier, das 1805 in London gebaut wurde.
Diese Wahl ist nicht nur eine Frage des historischen Rahmens. Die Instrumente aus dem frühen 19. Jahrhundert unterscheiden sich grundlegend vom modernen Konzertflügel. Ihr Gleichgewicht zwischen den Stimmlagen, ihre Klangfarben und ihr Zusammenspiel mit der Stimme ermöglichen eine andere Herangehensweise an die Werke, die zu ihrer Zeit komponiert wurden.
Bei einer Romanze, bei der das Zusammenspiel von Text, Gesangslinie und Begleitung von entscheidender Bedeutung ist, kommt diesem Unterschied seine volle Bedeutung zu. Dies ist eines der Grundprinzipien der historisch informierten Aufführungspraxis: nicht die Vergangenheit zu reproduzieren, sondern einige der klanglichen Bedingungen wiederherzustellen, unter denen diese Musik entstanden ist.
Genau diese Arbeit leisten „La Nouvelle Athènes“, Coline Dutilleul und Luca Montebugnoli, insbesondere im Rahmen der Partnerschaft mit dem Musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau.
Der Saal der acht Säulen – zwischen Pracht und Erinnerung
Der Rahmen verleiht diesem Erlebnis eine zusätzliche Dimension.
Der „Sala delle Otto Colonne“ selbst trägt die Spuren der bewegten Geschichte des Palazzo Reale. Vor dem Krieg verfügte dieser weitläufige neoklassizistische Saal über eine reich verzierte Kassettendecke, Stuckarbeiten der Schule von Giocondo Albertolli und fünfzehn Kronleuchter aus vergoldeter Bronze und Kristall.
Die Bombardierungen im August 1943 zerstörten den Palast weitgehend. Von der „Sala delle Otto Colonne“ blieben nur noch die Außenmauern übrig. Die heute sichtbaren Säulen und die Decke sind größtenteils das Ergebnis eines szenografischen Wiederaufbaus aus den 1990er Jahren, während einige historische Verzierungen erhalten geblieben sind.
Die Musik aus der Zeit von Eugène de Beauharnais heute an diesem Ort erklingen zu lassen, hat daher eine besondere Bedeutung: Das Konzert begnügt sich nicht damit, ein Denkmal zu füllen. Es stellt eine Verbindung her zwischen einem Ort, seiner Geschichte und der Klangwelt einer Epoche, deren Kulisse er selbst war.
Das Konzert in einen Salon verwandeln
Diese Nähe zur Vergangenheit wird sich im Geist des Abends widerspiegeln. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts war ein Großteil dieser Musik nicht für die riesigen Konzertsäle bestimmt, die wir heute kennen, sondern für die intimere Geselligkeit der Salons, in denen Sänger, Instrumentalisten und Zuhörer denselben Raum teilten.
Genau diesen Geist möchten die Künstler in Mailand wieder aufleben lassen. Das Konzert wird von Präsentationselementen begleitet, die es dem Publikum ermöglichen, in die Geschichte der Werke einzutauchen und die Verbindungen zu verstehen, die damals Paris, Malmaison und Mailand miteinander verbanden.
Eine Einladung also, diese Musik nicht nur zu hören, sondern auch die Welt wiederzuentdecken, in der sie entstanden ist.
Praktische Informationen
Datum: Freitag, 9. Oktober 2026, 18:00–19:30 Uhr
Ort : Palazzo Reale, Sala delle Otto Colonne, Mailand
Freier Eintritt, solange Plätze verfügbar sind